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丹麥文化 丹麥戲劇發展史

2013-11-07 23:52:37  來源: 丹麥語 

  丹麥最早的戲劇活動是中世紀天主教會的圣經故事演出,多由教會神職人員或神學院學生在禮拜儀式中進行。最初演出的圣經故事,多用拉丁語。12世紀后出現用丹麥語演出的宗教神秘劇或道德劇。現存最早的戲劇劇本是描寫使徒事跡的《多羅西亞喜劇》(1531)。

  文藝復興時期,世俗戲劇逐漸取代宗教戲劇,形式有鬧劇、音樂劇、喜劇等,主要演出場地也由教堂移入宮廷。世俗戲劇廣泛吸收丹麥民間歌舞的因素,發展出一種稱為“歌唱劇”的獨特戲劇形式,在巴羅克文藝時期盛極一時,成為丹麥戲劇的傳統之一。“歌唱劇”的代表作家和作品是勞倫伯格(1590—1658)及其《阿里翁》(1599)喜劇多反映新興市民階級生活,代表劇作家是蘭克(1539—1607)他的作品有據普勞圖斯《一罐金子》改編的《吝嗇鬼》(1599)和《參孫之獄》(1599)等。

  18世紀初,丹麥戲劇興盛起來,劇作家斯基爾(1650—1694)仿莫里哀寫了一批喜劇。但真正對丹麥戲劇作出貢獻的是具有“丹麥莫里哀”之稱的L.霍爾堡。他廣泛吸收阿里斯托芬、普勞圖斯、意大利即興喜劇和莫里哀的喜劇手法,創作了一批以丹麥生活為背景的喜劇。代表作有《山上的耶拍》(1722)和《政治工匠》(1723)等。

  18世紀中葉,丹麥戲劇一度衰落,1775年尼托夫劇院的建立標志丹麥劇場藝術的新發展。尼托夫劇院(現名“丹麥皇家劇院”)上演了布魯恩(1745—1816)的《扎里尼》(1772)該劇被認為是丹麥第一部標準悲劇。www.httlaz.tw18世紀后期出現的最重要劇作家是埃瓦爾德(1743 —1781),他受P.高乃依和W.莎士比亞的影響,創作了以丹麥歷史人物為題材的悲劇《巴爾德之死》(1773)和具有強烈浪漫色彩的《漁夫》(1779),為19世紀初丹麥浪漫主義戲劇運動打下了基礎。

  19世紀浪漫主義劇作家提出“更新民族喜劇”口號,把劇作內容從反映市民生活轉為描繪丹麥的自然、歷史和鄉土風情。這時產生的一批喜劇作家,以海貝格(1791 —1860)為代表,作品有《四月的愚人們》(1826)等。 另一位浪漫主義劇作家A.G.歐倫斯泰厄受J.C.F.席勒和J.W.VON. 歌德的影響,側重寫丹麥歷史事件,歌頌丹麥民族英雄,有《阿拉丁》(1805)和《圣奧拉夫》(1836)等作品。

  丹麥浪漫主義戲劇有明顯復古和脫離現實的傾向。著名文藝理論家G.布蘭代斯(1842—1927)提倡文藝批評社會、于預現實。他的理論通過易卜生和J.A.斯特林堡的劇作影響了20世紀初丹麥戲劇。H.伯格斯特拉媽(1868 —1914)仿效易卜生的社會問題劇創作出《林格加德公司》(1905)和《夫人茶點》(1910)。納坦森(1868— 1944)寫了討論丹麥資本主義社會家庭關系的《四壁之內》(1912)Z.伯爾伯格(1898—1947)在斯特林堡表現主義劇作影響下,強調對個人心理的研宄,代表作有《沒有一人》(1920)等。這一時期的劇作家還有G.威德(1858 —1914)和H.德拉克曼(1846—1908)他們強調戲劇的娛樂作用,致力于形式上的實驗。對后世有一定影響。

  第一次世界大戰后,丹麥戲劇出現兩大傾向,一是主張繼承進步傳統,揭示資本主義社會的現實,強調戲劇的教育作用。主要代表人物是19世紀30—40年代的O.P.L.費言爾(1904—1956),著有《孩子》1936)、《替罪羊》(1938)和《月中人》(1951)等。第二種傾向是一些作家既對資本主義現實不滿,又充滿失望和頹廢情緒,表現出知識分子的精神危機。他們的作品多具表現主義或象征主義特色,經常在舞臺上表現夢境、幻覺和潛意識。代表作家有蒙克(1898—1944)、阿貝爾(1901—1961)和索亞(1896— )。蒙克著有《理想主義者》 (1928)、《單詞》(1932)和《罪犯和圣賢》(1933);阿貝爾著有《失去的旋律》(1935)和《夏娃為關心孩子的時代服務》(1936);索亞著有《我是誰?》(1932)、《尼爾撿爵士拿掉了遮羞布》(1934)和《我的高帽》(1939),索亞在20世紀50年代還創作了一批所謂“新現實主義”戲劇作品,以反戰為主題,如《獅子穿上緊身衣》(1950)等。

  20世紀50年代,有些劇作家為尋找新的社會道德基礎,重新提倡“人本主義”,如布朗納爾(1903—1966)寫的《同胞們》(1952)強調人類的互相關心。還有一些劇作如梅斯林格(1917— )的《明日》(1950),表現了對資產階級人道主義的失望。

  20世紀60年代,奧爾森(1923— )繼承30年代左傾戲劇傳統,著有《少年之戀》(1962)、《俱樂部宴會》(1966)、《娜拉走后去哪兒》(1968)和《諂媚者》(1969)等。另一位重要的左派劇作家是L.彼得森(1934— ),著有《女人就是懲罰》(1965)等。流行于30—40年代的“時事諷刺劇”這時更加成熟活躍,尤其盛行于大學校園,主要劇作家有K.里夫博約格(1931— )等。和左派戲劇形成對照的是反映資產階級個人危機的荒誕劇,主要作家是L.潘杜羅(1923—1977),著有《提箱》(1962)和《地下室的吃人者》(1962)。后來又有J.埃恩伯(1932— )和A.麥德森(1939— )。前者著有《丟失的侏儒》(1962),后者著有《生活片斷及其他》(1967)等。

  20世紀60年代丹麥戲劇的一個重大發展是電視劇的興起,它對傳統和實驗性的舞臺劇有強烈沖擊。重要的電視劇作家有羅納爾德(1928— ),著有《為一人 拳擊》(1964)、《進一步通知才到達》(1967)和《我要拿回我的一切》(1971)等。彼得森是丹麥廣播劇的重要作家,作品有《肯定生活》(1969)和《來吧,吉普賽人》(1971)等。


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